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韩国电影有创造,也有俗套。其实一部电影能给人耳目一新的感觉,并不是说电影整个的脱胎换骨,面貌一新,而应该在于它的新颖处超过它的学舌处,能有一点超越与创新,就算是不错的好电影了。
《百万富翁的初恋》的核心情节,就很有一些俗套,无非是一个玩世不恭的花花公子,结识了一个绝症在身的患病女孩,神奇地懂得了生命意义,他自己灵魂深处的良善也被女孩的那种绝望的爱情激发出来。
这种电影,借助于死亡这样一种偏激的总是令人类敬畏的形式,让一个没有人生经历、不知生活意义的生命,去感受生命的真谛。从某种意义上讲,是凡运用死亡的形式,来促成一个生命价值观的转化的文艺作品,都是一种俗套。现实生活中,一个生命的死亡,不会真的会带来焕然一新的思考,人类总是回避对死亡的正视,但在文艺作品中就不同了,死亡是催情的一种方式,是激发人类正视生存的一种激素。但是,我们要明白,文艺作品中的死亡绝对不是生活中的死亡,艺术作品中的死亡,承载着更多的是一种精神层面的东西,它并不是恐怖的,反而能转化为一种精神上的复苏。因此,我们可以认定,艺术作品中的死亡具有双重作用,一是达到艺术煽情的效果,二是用以说明死而复生的一种载体。
影片中的女孩恩焕患上了不治之症,但是,影片像所有的艺术作品一样,不会笼罩着一种死亡的阴影,我们会看到,女孩身上的那种活力与善良,那种对爱情的美好的奉献,都让男主人公、百万富翁宰京的精神发生了逆转,让他从一个游戏人生、不事学业的浪荡子,转化为一个真诚生活、珍爱人生的模范学子。
至于你想找到什么样的科学原理,在证明爱情有这么大的伟力的话,那么,这背后完全是一条无法证明的公理:爱情的魅力是所向披靡的。你之所以被这条公理所左右,并且真诚地相信它,正在于人是以情感为生存方式的。即使一个没有尝过爱情的人,也坚定地认为爱情是存在的。不是吗?过去封建社会的家庭里的公子小姐,并没有体验过爱情的存在,但并不影响他们会相信传说与故事上的爱情的存在。
因此,影片中的恩焕用自己的死亡感化了浪荡子宰京就是这条颠扑不破同时也无法证明的公理的活学活用。
但是,我们也应该看到,宰京的基本素质,是确定他日后精神转化的内在动因。应该说,影片十分细腻地给予了宰京的性格定位,影片中开始出场时的宰京,得意于自己的百万富翁的身份,乐此不疲于打架斗殴,貌似一个浪荡子,但他的感情却很纯真,根本不是一个纵情声色的好色之徒,这一点很关键,他的浪荡是因为他不知稼穑艰难,不求上进,而人性的真诚、善良的元素却一应俱全。电影一开始有一个细节就确定了他的嫉恶如仇的优良品性。这就是恩焕到宰京所拥有的宾馆的时候,宰京把她误认作是援交女,对她恶言相向,必欲驱之而后快。这一细节,表现了宰京的基本人伦道德观尚未倾斜,为他日后的思想转变确立了一个令人信服的铺垫。
能说所有的电影导演都知道这样的基本道德素质对于人物刻划的重要意义吗?不是。看看中国导演拍摄的《租期》,影片中的男主人公从一开始出现的时候,就对街头妓女情有独钟,充满着暧昧的下流的基调,影片后来说明他爱上了那位出租的小姐,便无论如何难以给人一种爱情的感觉。这说明中国电影根本不知道该如何为自己的人物确定一个让观众接受的基本定位。
围绕着这样的核心内容的其它情节,则是一种人为编造的故事,这种枝节部分推动了故事的进程与发展,也可以看出电影的非常明显的戏剧性故事成份。
这里的父亲的遗嘱是直接导致宰京转化的外在条件。宰京继承了父亲的遗产,放弃学业,整天游手好闲,其今后的走向很可能坐吃山空。这时候父亲立下遗嘱,对宰京继承遗产作出了限制,就是要求他能够在其父家乡的学校完成学业,顺利毕业,如果不能完成学业,则放弃财产继承。于是,宰京不得不回到学校,以期混到毕业,得到他最需要的遗产。父亲已死,但遗嘱却依然继承着父亲的期望,概定着宰京的精神走向。也许只有诸葛亮才能在死去之后,还能左右到现实的存在,而宰京父亲的遗嘱却充满着诸葛亮的智慧。于是,宰京在家乡的学校里,认识了美丽的爱情主角恩焕,灵魂得到了净化,精神得到了陶冶,思想也因而发生了转变。父亲的遗嘱与女孩的爱情,一起在考验着他的良心与灵魂。影片很巧妙地将两个不相干的情节交织在一起,恩焕的最大理想,就是赚取资金,购置新所,安置居无定处的孤儿园,而父亲的遗嘱中,指名要将孤儿园所在的房屋索要回来,于是,在金钱与爱情之间,宰京作出了最为动人、也最伟大的选择,他选择了爱情,放弃了遗产,以得到现金,满足恩焕购买房屋安置孤儿园的心愿。影片的戏剧冲突性,显然是经过工于心计的安排的,但这些都造成了影片的最基本的起承转合。
影片的另一处戏剧性的关键,是宰京发现他与恩焕竟然是一对幼时青梅竹马的朋友,恩焕来到宰京的饭店、被他误认为是援交女的原因,正是她知道了自己身患绝症之后,前来看望他这个童年的朋友。于是,偶然性的相遇,揭开的都是历史的渊源,这种戏剧的偶然性,简直到了令人难以置信的地步,但电影依然采用这样的模式,无非是想说明宰京有着美好的可以与女孩相沟通的相同记忆与过去,说明他的本质上,仍是一种可以教育好的青年。在这些戏剧性的情节设置上,暗含着故事开始后人物性格转化的动机与可能。
当最后证明这一切不过是父亲对宰京的考验的时候,我们看到了父亲所期待的步入正途的儿子出现了,于是一切皆大欢喜,宰京得到了遗产,孤儿园安然无恙,恩焕心愿已了,电影的精神胜利达到了高潮,虽然恩焕离开了人世,但是她的精神闪现在宰京身上,使他的生命焕发了价值,悲剧意味便有效得到了转移,观众也在这种心满意足的结构中,获得了良心上的安慰。
像韩国电影的总体风格一样,影片在严肃地讲述故事的同时,却穿插着轻松搞笑的叙述笔法,如宰京与学校同学的互相作弄,都带有韩片中的那种夸张的搞笑风格,给这一部沉重的爱情电影,注入了几许娱乐的快意。
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